片中三哥和小文的对手戏也是影片的泪点，刘江江说自己经常被感到，“三哥给小文恢复了外婆短信里的声音，那场戏我被打动到。他们两个重逢那场戏，也是因为有几种演绎方式在我预想之外，让我破防了。”

《人生大事》讲述了殡葬师莫三妹（朱一龙 饰）在刑满释放不久后的一次出殡中，遇到了孤儿武小文（杨恩又 饰），小文的出现，意外地改变了他对职业和生活的态度。

编辑/弓立芳

影片中，殡葬师被比喻成“种星星的人”，刘江江解释说，这是因为影片采用了儿童视角，“‘种星星的人'是小文的话，也是我们的感觉。我小时候就听我奶奶说：‘地上少一个人，天上就会多一颗星星。'中间在做这个事情的摆渡者，就是从事殡葬行业的人，所以‘种星星的人'是这么来的。”

在白洋淀采风期间，刘江江听到过一个故事：一年夏天，有个小孩沉到水里了，下去了三拨人没捞出来，最后一个捞尸队的大哥把小孩的尸体捞上来了。“听这个故事的时候，突然就明白了这个职业的高光点在什么地方。大概类似这样的事件有挺多的，包括电影里的活人葬礼，也有一部分是我从采风里边听到的。有一个老头终身没有娶媳妇，也没有孩子，他特别想看看自己葬礼是什么样，就用积蓄给自己办了一场葬礼。我觉得这也跟我们主题有关系，也是站在死亡终点上，去回溯你的人生应该怎么过得更有意义、你应该珍惜什么。”

《人生大事》的监制是曾执导了《滚蛋吧，肿瘤君》和《送你一朵小红花》的韩延导演。刘江江表示，从电影整个的制作过程上来看，韩延导演是这个项目的主心骨，“从剧本阶段就介入，他像指路明灯一样。我觉得朱一龙会72变，延哥有火眼金睛，延哥从剧本阶段到执行阶段，一眼能看出来问题在哪，或是哪走偏了。他作为监制，不会轻易放过我们每一个主创，有几次我在改剧本的过程中，都觉得已经筋疲力尽了，延哥可能还要再踹一脚，第二天就又能挤出一滴油来。我特别感谢他这种工作方式，就像三哥身边的老莫、小文，这些人像加速器一样，让三哥把最好的他拿出来。我觉得这种经验和指点是无价的，适用于我以后职业生涯。”

被三哥和小文的对手戏感动得破防

刘江江透露，朱一龙在看了《人生大事》剧本后，就想演了，“朱一龙是一个好演员，不要被他帅气的外表迷惑了，他演了10年戏了，表演经验非常丰富。”

想拍部关于殡葬题材的电影，可以说是刘江江的一个“执念”。这与他的成长环境有关。刘江江老家在石家庄郊县，爷爷和大爷都是木匠，偶尔会帮村里的人做棺材、操办丧事，“小时候我家院子里就摆满了鱼柳、桑槐、松木、柏木的各种棺材。十里八村谁家有丧事，爷爷会去帮忙，“我们方言叫做‘大了'，事了拂衣去的那个‘了'。”

对于为什么会想拍三哥和小文之间这种非血缘关系的亲情？刘江江透露是因为他从12岁开始过集体生活上私立中学，然后上大学，其实直到现在我跟我父母在一起的生活时间远没有跟这些没有血缘关系的朋友在一起多。我觉得这种感情也是很奇妙的，有时候并不比有血缘关系的感情浅薄。”

而对于国内电影中殡葬题材不多，刘江江认为这可能与中国人忌讳谈死有关，“我个人的经历来说并不这么觉得，我小时候就躺在棺材里，浑身盖满刨花，尤其是松木、白木，味道特别好闻，太阳一晒就在里边睡着了，吃饭的时候，我爷爷和伯伯找不着我，最后从棺材里把我拎起来一边打一边骂，这是我小时候很浪漫的童年回忆。包括我前面说的，我跟着爷爷去葬礼，我在葬礼上看到那些很接地气的，很生动的演出。我觉得中国人对葬礼其实是很浪漫的，我们把人活着的时候没有实现的愿望，都用纸扎出来，然后给烧过去，我觉得它寄托了情感的。”

刘江江开始写剧本是在2019年3月，“有一天我下班，电视台旁边有一个殡葬寿衣店，门口停着一辆车，车应该是在搬家或是倒货，都是花圈、骨灰盒。傍晚的时候，透过门窗我看到茶几旁边坐着一个小姑娘，在写作业。那个画面直接触动到我，我觉得好像看到了一种主题，就是这个店里其实也是一个家庭，有那种角落里也有春天的感觉。有了这个想法之后，很快就写出了剧本第一版。”

在刘江江看来，人一辈子只有两件事情是没有办法自理的，一个是生，另外一个是死，“我觉得这两头的负责人，生死两头的人，他的职业是有伟大性的，接生的医生，还有送你走的殡葬师。”

文章来源：《河北广播电视大学学报》 网址: http://www.hbgbdsdxxb.cn/zonghexinwen/2022/0630/1005.html

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